在《米德尔马契》(Middlemarch, 1871—1872)的结尾,乔治·艾略特(George Eliot)提醒着自己的读者:“婚姻一直是许多叙事的目的地,但它其实仍然是一个伟大的开端。就如亚当(Adam)与夏娃(Eve)的故事,他们在伊甸园度过了蜜月,但他们的第一个孩子是在荒野的荆棘与蓟丛间诞下的。”斯坦利·卡维尔(Stanley Cavell)把从《淑女伊芙》(The Lady Eve, 1941)到《亚当的肋骨》(Adam's Rib, 1949)的一系列影片,称为好莱坞的“再婚喜剧”(comedies of remarriage),它们对这种叙事的目的地进行了颇为丰富、可观的探索,仿佛让我们看到了新的开端。许多这类电影都是从伊甸园以外的地方开始的,那里的天堂似乎已经失落,但那对男女似乎仍然保持着可以对话的距离。问题不在于“他们是否会结婚?”而在于“他们是否会继续离婚?”在《女友礼拜五》(His Girl Friday, 1940)中,沃尔特(Walter)对前妻希尔蒂(Hildy)说道,“我们之间有一样东西是无法分割的”。卡维尔指出,如果婚姻意味着性与社会的结合,那么它可能终究会让人失望。这或许是因为,它无法在驯服性行为的同时又不让它受挫。这些电影通过双方共同的再婚意愿,寻求着喜剧传统中由来已久的另一种节奏,也就是从死亡中重生的欲望:“我们在婚姻本身的竞技场里发现或是恢复浪漫……将婚姻本身转化为浪漫……让我们能够再度关注彼此、回忆开端,甚至想起对方还是陌生人时的样子。”
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