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莎拉通过梦境空间表达对家庭爱的渴望：从法国归来的莎拉困在车站，大量堆积的行李象征甩不掉离婚的精神重负，她在电话亭里幻想开车追杀丈夫也撞死了女儿，频繁陷入幻想试图赢回丈夫和女儿的爱，泳池边不惜用荒唐的举动甚至跳下泳池博得关注，但生活中唯有玩保龄球时晕倒的艳遇能抚慰一丝激情；哈蒙的问题在于内心世界不断在寻花问柳、游移不定，因为没有体验儿子出生的喜悦，反而被莎拉质问不负责任，点燃的香烟、包扎过的伤口，独自听唱片在客厅游荡，每个道具元素都交织痛苦与自责的情感；莎拉将鹦鹉、马、狗和鸭子牵回家当礼物，无奈哈蒙不接受这份亲情的馈赠，莎拉再度受打击昏倒，在歌舞剧形式的梦中否定自我，如梦初醒般扔掉精神负重的行李，暴风雨夜用实际行动返回家庭，就此感受到希望的哈蒙将动物牵回室内作为回应：爱是永不停息的激流.
本篇还是有很多优点的.
跑步女生的拔高隐喻，就让本片不留于粗鄙的校园情爱和打斗；摇车灯的情节就很有小文艺，做个广告题材都是上乘的；男主形象的前后反差，从开始的滥情滥交到后面痛苦觉醒；家庭环境的比较和挖掘，都对青春题材做了很多层面的解构. 现在来说说为什么不值得4星，如是国产青春电影，就足够4星，而韩国电影，同题材精品太多. 本篇缺点也蛮多，男主的前后反差本身也缺乏足够逻辑指引，结尾轻描淡写上大学又去浪漫地拾起旧情的桥段设计，非常烂尾，一厢情愿. 女二的机心婊设计，没有交代清楚. 首尔和乡村的文化差异，对于少年们心灵的冲击感，似是而非浮光掠影，这个厚度没有呈现出质感. 女一对男主的一往情深，仅以一个圆规做载体，对一个渣男的日常却完全没有批评和审视，这个唯颜值正义的观影价值观. 非常不严肃. 热血青春，名不副实狭义的束胸指女人的紧身支撑内衣. 通常用钩子和系带钩住，从胸部或腰部延伸至臀部以下，并附有吊袜带. 中文语境中的束胸特指旧时年轻女子以布帛紧束胸部，使体型苗条；或指女子束胸之物. 另外，束胸有时与内衣、紧身内衣、紧身胸衣等词语混用. 在西方，束胸兴盛于维多利亚时代，而最终衰退于十九世纪中叶. 我国束胸的习俗开始于古代，到了民国时期则开始从自然美和性知识的角度提倡禁束胸. 儿童青少年对于乳房等身体器官的充分了解，对束胸的认识以及对身体意象的认识将帮助他们更好地爱护自己，让身体免受伤害，同时有助于人们做出独立的、批判性的思考，正确看待自身. 这些都是全面性教育的重要内容. 《中华人民共和国未成年人保护法》（2020修订）明确提出，学校、幼儿园应当对未成年人开展适合其年龄的性教育. 教育部《未成年人学校保护规定》提出，学校要树立以生命关怀为核心的教育理念，有针对性地开展青春期教育、性教育，使学生了解生理健康知识，提高防范性侵害、性骚扰的自我保护意识和能力.
